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甘肃快3玩法

2019/3/27 10:50:31 來源(yuan)︰新京報 曾于里

【國劇觀察(cha)】

由(you)簡川 執導,姚晨(chen)、倪大紅領餃主演,郭京飛、楊(yang)寧、李念、高鑫、高露、張晨(chen)光、彭昱暢等人主演的家(jia)庭生(sheng)活劇《都挺好》在(zai)昨晚(wan)落下帷幕。該劇也是(shi)第一huan)徑茸罹弒 釹嗟淖髕罰 湓zai)整個播(bo)出(chu)階(jie)段都在(zai)互聯網上引(yin)起強(qiang)烈討論,各種熱搜接連不斷。《都挺好》何(he)以“吃(chi)透”男女老少?該劇播(bo)出(chu)後期也引(yin)來“販(fan)fan)瘛薄凹 duan)化(hua)”的批評,對(dui)此我們又該如何(he)評價?

題材上開拓

切入原生(sheng)家(jia)庭議題

一直以來,家(jia)庭生(sheng)活劇是(shi)頗受歡迎的電視劇類型(xing)。如果按(an)照題材劃分,家(jia)庭生(sheng)活劇大致有這麼幾類。一類是(shi)主打婆媳矛(mao)盾。早(zao)在(zai)1998年知(zhi)名編劇王海萍寫的《婆婆媳bei)拘」gu)》,單單這個劇名就(jiu)將一個兒媳在(zai)一個新家(jia)庭中可能面臨的幾重矛(mao)盾揭示出(chu)來;之後王麗萍在(zai)這一題材上繼續深耕(geng),2009年海清、黃海波(bo)主演的《媳bei)鏡拿mei)好時(shi)代》也聚(ju)焦婆媳矛(mao)盾,播(bo)出(chu)後頗受好評。這一類別的作品還有《duan) 娼jiao)》《媳bei)臼shi)怎樣(yang)煉成的》《功夫婆媳》《當(dang)婆婆遇上媽》《婆婆也是(shi)媽》等。

第二類是(shi)圍繞子女的婚戀(lian)問題展開。這一類型(xing)的作品因(yin)為與年輕人的生(sheng)活息(xi)息(xi)相關,不少年輕人挺能感xing)tong)身受,一度頗受關注。其在(zai)選角和制作上,也雜糅了情感劇和偶像劇的一些特質。比如《大女當(dang)嫁》《大男當(dang)婚》《dui)勖牆嶧 傘貳斷亂徽荊 鵠li)》等。

第三個類別是(shi)關心生(sheng)娃養娃和子女教育的。這是(shi)一個新興(xing)題材,隨著(zhou)中國中產階(jie)層(ceng)的崛起,以yue)爸脅jie)層(ceng)對(dui)子女撫(fu)養和教育的重視與投入,“生(sheng)不生(sheng)孩(hai)子”以yue)啊叭綰he)養孩(hai)子”都備(bei)受社會關注,許(xu)多家(jia)庭生(sheng)活劇便(bian)由(you)此切入家(jia)庭矛(mao)盾,進(jin)行呈(cheng)現與展示。《夫妻那些事兒》《小兒難養》等是(shi)“an)呱sheng)”,像《虎媽貓爸》《小別離(li)》等反映的是(shi)“難養”。

相較于之前常(chang)見的幾fu)隼啾穡 抖紀 謾吩zai)題材上有了重要創新——它直擊中國式(shi)原生(sheng)家(jia)庭,探討zhong) sheng)家(jia)庭對(dui)一個人個性(xing)的影響。雖然之前《歡樂頌》fan) ?mei)的遭遇曾引(yin)發觀眾對(dui)于原生(sheng)家(jia)庭的討論,但《歡樂頌》的群(qun)像結構(gou)對(dui)這一問題的探討並不夠深入全(quan)面;《都挺好》更具針對(dui)性(xing),通過不同(tong)人物不同(tong)個性(xing),深層(ceng)次地揭示原生(sheng)家(jia)庭的影響。

這兩(liang)三年來,原生(sheng)家(jia)庭成了年輕人重要的社交(jiao)話題。通過中國知(zhi)網數據庫檢索(suo)可以發現,文獻庫(包括(kuo)期刊、報紙等)第一次出(chu)現以“原生(sheng)家(jia)庭”為題的研(yan)究文章lv)shi)2006年,之後直到2010年才(cai)第二次出(chu)現相關論文;從2010到2016年,研(yan)究的論文數量都不多,每年大概2-5篇;但從2017年開始(shi),研(yan)究文章就(jiu)多了起來,達(da)到了25篇,2018年也有12篇。這樣(yang)的頻次剛好與社交(jiao)網絡熱度是(shi)相對(dui)應的,也難怪(guai)zhong)獠烤綺bo)出(chu)後引(yin)起年輕觀眾的熱情關注。

劇本的改編

放大矛(mao)盾凸(tu)顯張力

《都挺好》一開始(shi)最受觀眾熱議的情節是(shi)甦母嚴(yan)重的“重男輕女”。但若對(dui)照小說,就(jiu)會發現劇本進(jin)行了改編,它將“重男輕女”橋(qiao)段進(jin)行了更密(mi)集的鋪陳(chen)。像小說中的甦家(jia)二哥甦明成是(shi)復旦大學(xue)畢(bi)業,但劇集中xing) 徑濟mei)考上,是(shi)甦母砸錢買的。可甦母即便(bian)願(yuan)意(yi)將爛泥扶上牆,也不願(yuan)意(yi)給成績優異的甦明玉(yu)買補習(xi)材料、報補習(xi)班,不允(yun)shi)硭ㄇ寤hua)。再比如甦母與甦明玉(yu)的一段具有強(qiang)烈戲劇沖(chong)突的爭吵戲,甦母對(dui)甦明玉(yu)說“我們只負責養你到十八歲,你以後還要嫁人”等,但在(zai)小說中,它只是(shi)甦明玉(yu)一句話簡單帶過。

重男輕女的橋(qiao)段一過,整個社交(jiao)網絡的討論焦點變成了“甦大強(qiang)到底(di)有多討人厭”了。不夸張地說,甦大強(qiang)這個角色身上真的是(shi)集齊了年輕人不喜歡的老人的所(suo)有缺點︰he)涯搖 運健 jiao)情、愛折騰、欺軟怕硬、貪得(de)無厭、遇到事情就(jiu)躲、熱衷(zhong)制造子女間的沖(chong)突……網絡上還有人發起了甦大強(qiang)和謝(xie)廣坤同(tong)時(shi)落水先救誰(shui)的投票,謝(xie)廣坤的得(de)票率(lv)超過90%。謝(xie)廣坤雖然一樣(yang)作,但他至少是(shi)真心疼愛子女,可甦大強(qiang)誰(shui)也不愛,他只愛他自yue)骸/p>

若與原小說一對(dui)比就(jiu)會發現,這是(shi)編劇有意(yi)地放大人物缺點、制造戲劇沖(chong)突,劇集中xing)沾笄qiang)的很多毛病是(shi)小說中沒(mei)有的。比如像甦大強(qiang)不愛洗澡、渾身發臭,劇集濃墨(mo)重彩地鋪陳(chen)了兩(liang)三集,但小說中就(jiu)一句話an)凰沾笄qiang)一遇到事情就(jiu)動不動說di)約(yue)貉 垢擼  抵脅?刺逑鄭凰沾笄qiang)與保姆(mu)結婚未果後想跳河自殺,也是(shi)編劇增加的。

劇集中xing)佔jia)三父(fu)子都令(ling)人恨得(de)牙癢癢,網友yan)煩撲鞘shi)“渣男天團”。甦大強(qiang)就(jiu)不必說了,甦明哲(zhe)愚孝愛面子,只會復讀機一般(ban)地“誰(shui)誰(shui)誰(shui)我對(dui)你實在(zai)是(shi)太失望了”,甦明成則啃老、媽寶、虛榮又暴(bao)力(最後幾集人物稍微“洗白”了)。但實際上,劇中的他們比小說中xie)霸薄4喲 bo)效果上看,這樣(yang)的人物設定非常(chang)成功,因(yin)為戲劇性(xing)是(shi)一部劇集可看性(xing)的主要來源(yuan),“恨”“討厭”就(jiu)能夠讓觀眾“罵”,而(er)“罵”這一行為就(jiu)意(yi)味著(zhou)關注度qun)吞致鄱齲 yi)味著(zhou)劇集與觀眾產生(sheng)了情感xie)? !抖紀 謾紡芄懷晌  睿 搿霸刑焱擰鋇摹霸庇兄匾 亓  竊yuan)源(yuan)不斷地為觀眾制造話題。

“販(fan)fan)瘛鋇惱/strong>

是(shi)否符合“真實”?

伴隨著(zhou)《都挺好》後半(ban)程(cheng)居高不下的網絡熱度,是(shi)業內兩(liang)極化(hua)的評價。有人認為,“歪曲現實臆(yi)造出(chu)來的父(fu)親人設,這是(shi)要干什麼?這還算(suan)現實嗎?”“現實人設還是(shi)歪曲人設,以超脫yan)質檔娜松櫪捶fan)fan)翊da)到劇集火熱的目的,正午陽光贏了還是(shi)輸(shu)了?”也有人對(dui)此不以為然,在(zai)他們qiang)蠢疵mao)盾和沖(chong)突本來就(jiu)是(shi)戲劇的基本屬性(xing)之一,將矛(mao)盾聚(ju)集在(zai)一起,其實就(jiu)是(shi)“典型(xing)環境”與“典型(xing)人物”的敘述手法。

業內評價的mu)制緄閽zai)于,什麼才(cai)是(shi)劇集中的“真實”?甦母如此嚴(yan)重的“重男輕女”是(shi)否真實?甦家(jia)三父(fu)子“極品”的個性(xing)是(shi)否真實?

賈(jia)樟柯曾如此談論影視作品中的“真實”,或許(xu)可以yuan)頤且壞閆舴 K擔骸罷媸擋 淮cun)在(zai)于任何(he)一個具體而(er)局部的時(shi)刻,真實只存(cun)在(zai)于結構(gou)的聯結之處,是(shi)起承轉合中真切的理由(you)和無懈(xie)可擊的內心依據,是(shi)在(zai)拆(chai)解(jie)敘事模式(shi)之後仍然令(ling)我們信服的現實秩序……我們幾乎無法接近真實dang)舊恚 纈暗囊yi)義也不是(shi)僅僅為了到達(da)真實的層(ceng)面,而(er)真實僅僅停留在(zai)社會學(xue)的mu)fan)疇(chou)。我追(zhui)求電影中的真實感甚于追(zhui)求真實,因(yin)為我覺(jue)得(de)真實感xing)zai)美(mei)學(xue)層(ceng)面,而(er)真實僅僅停留在(zai)社會學(xue)的mu)fan)疇(chou)。”

在(zai)這里,賈(jia)樟柯為我們區分了社會學(xue)意(yi)義上的“真實”和美(mei)學(xue)意(yi)義上的“真實感”。很多觀眾對(dui)于劇集的批評,更多局限于社會意(yi)義上的“真實”,比如認為自yue)荷?咼mei)有xing)沾笄qiang)這樣(yang)的人物、凸(tu)顯人物的缺點就(jiu)是(shi)販(fan)賣邪(xie)惡等,它要求劇集嚴(yan)絲(si)合縫(feng)地對(dui)應現實生(sheng)活。但假若一部劇集真是(shi)現實生(sheng)活的復刻,那麼它要麼就(jiu)是(shi)寡淡(dan)如水,要麼可能走向(xiang)“和稀泥”。評論者最愛掛在(zai)嘴上的是(shi),我們要描寫人性(xing)的“復雜”,可人性(xing)的“復雜”不是(shi)公(gong)式(shi)化(hua)的“壞人也有好的一面”“好人也有xie)檔囊幻妗保 案叢印筆shi)正視“既(ji)有美(mei)好的人性(xing),也有齷(wo)齪自私的人性(xing)”這一事lv)擔 shi)正視甦大強(qiang)這樣(yang)的“極品”真的存(cun)在(zai)這一事lv)怠/p>

“真實感”對(dui)此並不避諱,它以社會學(xue)意(yi)義上“真實”為根基,並在(zai)此基礎上進(jin)行種種濃縮、夸張、變形,形成現實的公(gong)約(yue)數,其最終(zhong)目的是(shi)抵達(da)美(mei)學(xue)意(yi)義上的“真實感”——凸(tu)顯yun)shi)代癥候、社會問題與個體困境。試想,如果不是(shi)甦大強(qiang)這麼“極品”,觀眾會深刻地檢討和反思原生(sheng)家(jia)庭嗎?如果不是(shi)甦明玉(yu)的境遇如此艱辛,我們會直面重男輕女這一社會毒瘤嗎?

因(yin)此,《都挺好》最具社會意(yi)義的一點就(jiu)在(zai)于,它打破了以往(wang)家(jia)庭倫理劇“你好我好大家(jia)好”的模式(shi)化(hua)刻畫,聚(ju)焦原生(sheng)家(jia)庭和重男輕女的創傷,這為很多在(zai)家(jia)庭中受到真實創傷的觀眾“提供(gong)了一道審(shen)視現實生(sheng)活與傾訴過往(wang)的窗口”,也提醒(xing)我們關注到這些問題。當(dang)然,它也不只是(shi)渲染悲觀,通過甦明玉(yu)這一獨立、自主、強(qiang)大的女性(xing)想象,它也給予人們正面的啟示︰哪怕lv)shi)再糟糕(gao)的原生(sheng)家(jia)庭,你也可以成為更好的人;請(qing)保持樂觀,多多加油(you)。

曾于里(劇評人)

標簽︰《都挺好》 [ 編輯︰廖清泉]

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